冬美ちゃん、お疲れでしょうに冬美ちゃん便りに想いをびっしり書いて更新してくれて・・・
ちょっと、石井先生の「恋愛経験」の指南に大きく取り組みそうなのが恐ろしいですが・・・（ｗ
冬美ちゃんを狙っている殿方は今が最大のチャンスでしょうねぇ。。。
そんなことなくても大丈夫！！太吉さんを想う一途なお気持ちのみで明治座も乗り越えられます。（キッパリ）
とはいえ、この「恋愛に関しては・・・たくさん経験をしてください」？？たくさんとは言ってなかったかな？まぁとにかく、しばらくの間、冬美ちゃんのマイブームになるでしょうねぇ。。。
さて、その冬美ちゃん便りにスタンディングオベーションのことが書いてありましたが、私はありがたいことに１列目だったのと、冬美ちゃんに夢中でどの程度の方が立ち上がったのか、雰囲気どうだったかとかわからなかったんです。
新歌舞伎座は舞台がコンサートホールより低くできているし、舞台と客席の距離も近いので、お客さんがワっと立ったら冬美ちゃん怖いかな・・・と心配になりました。
また、予期せぬアンコールでの風に立つのときに、ちゃんとみんな座って後ろの席の人も見えたのだろうかとか、いろいろ気になりました。
今回のラスト２曲の素晴らしさは演歌という枠から大きく芸術に振り切っている感じで、自然発生的にスタンディングオベーションが起こってよい内容だったと思います。
大御所様からの発案で、密かに仕込んではおりましたが（ｗそれでも毎回決まりでやるというよりも、今回のステージにとても相応しい。と私は思いました。
んだって、んもぅ、かっこいいんだものぉ～～～～♪♪
歌のステージで２週間とか、１ヶ月とか、都内や大阪の場所固定でできないかなぁ。とか。
新歌舞伎座さん、明治座さんはお芝居がもともとですから、それはそれでとても良いんですが、もっともっと歌は歌で見て欲しいお客さんが異ジャンルにたくさんいるなぁと。
場所固定というのは、今回のセットやライティングがものすごく良くて、コンサートツアーだとどうしても会場の舞台のサイズで見え方が変わっちゃうので、ステージの大きさが固定しているところならではのビシっと決まる感じと、冬美ちゃんの歌を崩さずにビシっと決める感じがとてもマッチしていたんです。
スモークが出すぎることも、照明のタイミングがずれることも、紙ふぶきが多すぎたり少なすぎることもなく、最高のタイミングで最高にかっこいい瞬間を毎日作ってくれました。
１ヶ月固定なら、申し訳ないけどバンドさんはツアーメンバーとは別にして、リサイタルクオリティーにして欲しいです（言っちゃった）
特に「ＥＮＫＡ」や「ＬＯＶＥＳＯＮＧＳ」など演歌じゃない楽曲と、あばれ太鼓や火の国の女、夜桜お七など演歌だけどそこいらの楽器じゃ出ない派手な楽曲が入り乱れ、おそらく「坂本冬美」の世界を「最高」クオリティで出そうとしたら、もっと大幅にＣＤとコンサートのアレンジは変えないとフルオーケストラ入ったって再現はできないと思いました。
その中で、そのときのテーマで一番聴かせたい、表現したい楽曲に合わせるしかないと思うので、まぁ、とても贅沢な悩みなわけですけれど。
今回はそういった意味でもラストの火の国の女が１曲「坂本冬美最高クオリティ」だと思います。
琵琶の独奏から入って、簪を抜いて、キラキラの紙ふぶきド～ンと舞って、後ろには炎がメラメラして、ライトは赤に照らされて、緑の着物も浮き上がり、スモークが適量。客席にたまることもなくスムーズにはけていき、そこにまたライトが・・・仰け反る仕草も伸びる声も最高潮です。
普通、火の国の女を活かすなら、同じく派手な夜桜お七と離すところを、敢えて２曲続けることで更に火の国の女の迫力が増して・・・と、これ、５～６時間語れる件です。
「恋桜」のお芝居を受けての「艶歌の桜道」と書いて「うたのはなみち」ですから、夜桜ではじまるか、夜桜で終わるかでも良かったように思います。
だけど、そこを敢えて火の国で行くんなら琵琶呼んじゃおうかな。べべ～～ん！！みたいなっ！
くぅ～～～～～、考えることが豪華だもの。
話がぶっ飛びましたが、ビルボードのときくらい出せる音が限られると大きくアレンジが変わるので、それはそれで聴き応えがあるのですが、ツアーメンバーだとある程度のアレンジである程度ＣＤ盤を再現して、でもこのパートはこの楽器で代用。とかキーボードでなんとか・・・となってきちゃう。
プラスがなくてマイナスしてっちゃう感じがもったいない。
どっかにも書いたと思いますが（忘れた）大阪往復のときに「道～デラックス版」を聴いているので、生歌とＣＤ盤を聞き比べることになっちゃって。
書く機会がなかったんですけど、坂本冬美最高クオリティで生のステージをやるなら１ヶ月固定だな。と勝手に思い至ったわけです。
あ。お芝居と一緒の今回みたいな劇場公演も続けていただきます（←誰だ！なんだ！何いってんだ！！）
なんとなく、全部を思い出してるわけじゃないけど、ここ最近のコンサートや座長公演だったときの明治座とかで、カバーのコーナーに「坂本冬美最高クオリティ」が来てた気もするんです。ドレスコーナー。美しいし。
今回だと「岸壁の母」がさらに加わって、カバーコーナーのドレスもあるしで。
闘志を胸に秘めてる冬美ちゃんだから、あれもこれもとあってみなさん褒めてはくれるけれども、「坂本冬美」がいちばんかっこいいのは、やっぱり猪俣先生が作ってくれた「火の国の女」なんだからっ！！
それは、夜桜お七でも、また君に恋してるでも、岸壁の母でも、ましてやカバー曲ではなく、「火の国の女」なんだからっ！！
構成の「さくらなな」先生の狙いはわかりませんが、多種多様な魅力と表現される冬美ちゃんが、一番強く「坂本冬美らしさ」を求めているのが火の国の女なんだと、カンニングの「坂本冬美、語る」で読みましたから（笑）そうなんだと思います。
いやぁ、まだまだまだまだ感想も感動もとまりませんよ！
なんたって、千秋楽前にピン子さんの「哀恋蝶」をハードに練習したので、鼻歌から哀恋蝶が抜けない、抜けない（笑）
冬美ちゃん便りを見て、やっと本来の歌のステージやお芝居のことを思い出して、熱量がまたグングンと上がっているところでございます。
皆様も、ちっとも引いていかない冬美熱をそろそろ回りの方は聞いてくれなくなっている頃だと思いますので、ご遠慮なくこちらに書き込んではさらに熱を上げてください。